Время и движение в искусстве


  1. Главная
  2. Лекции по искусству
  3. Время и движение в искусстве

В эпоху Возрождения художники начали рассказывать несколько историй или несколько событий в истории в рамках одной картины с повторными изображениями центрального персонажа.

Сцены были показаны не по порядку, как на кинопленке; частично, они полагались на знание зрителя истории (часто библейское событие), чтобы организовать события.

Движение также можно изобразить, включив много активности в одну сцену или множество сильных параллельных направленных линий. Сцена может показаться преднамеренно дезорганизованной или показывать организованное движение, такое как шествия и парады.

Позы могут подразумевать фигуру, запечатленную в середине действия.

Пауль Фридрих Мейерхейм  (1842–1915) Blue pencil.svg wikidata:Q1714991 Название	 Menagerie/In der Tierbude Дата	1894

Зверинец / В доме животных, 1894. Художник Пауль Фридрих Мейерхейм

Импрессионисты были заинтересованы в том, чтобы запечатлеть приятные моменты во времени.

Дама с зонтиком, повернувшаяся направо Картина – Клод Моне

Дама с зонтиком, повернувшаяся направо, художник Клод Моне 

 

Они использовали обрезанные композиции, чтобы открыть полотно и приводить зрителей в движение, как будто те только что вышли на сцену. Они также помещают фигуры в нестабильные позы; Эдгар Дега использовал эту технику как в своих изображениях артистов балета, таких как «Репетиция» (1877), 

Репетиция

так и в сценах из обычной жизни, таких как «Ванна» (1886).

bathtub
У итальянских футуристов было несколько противоположное отношение ко времени; они любили понятие прогресса и хотели праздновать движение, а не захватывать моменты. Смелые цвета и мощные, направленные мазки кисти «Город встает» Умберто Боччони (1910) изображают активный, растущий мегаполис с яркостью и радостью.

Город встает. Умберто Боччони

Джакомо Балла подразумевал движение через силовые линии: 

Динамизм собаки на поводке

в его картине «Динамизм собаки на поводке» (1912) изображены поводок, хвост собаки и ноги собаки и человека во многих положениях одновременно, так же, как они выглядят на фотографии, сделанной со слишком низкой скоростью затвора.


В 1940-х и 1950-х годах абстрактный экспрессионизм передавал движение от изображения к художнику посредством жестовой живописи; один критик описал Джексона Поллока как танцующего вокруг холста.

Практикующие оп-арт использовали оптические иллюзии, чтобы холст казался танцующим.
Скульптура во все времена вдохновляет зрителя двигаться, обводя произведения искусства. Инсталляции идут еще дальше, перемещая зрителя через художественные работы. Яаков Агам привнес эти концепции в живопись, используя плиссированные холсты, которые показывают зрителю разные изображения под разными углами.

Yaacov Agam

Кинетическое искусство само по себе находится в движении. В перфомансе, как и в случае с Алланом Капроу, художник создает произведение прямо перед зрителем. Эти эфемерные, театральные произведения искусства, возможно, являются окончательным выражением времени в искусстве.

Аллан Капроу

1. Забудьте все стандартные формы искусства. Не рисуйте картины, не пишите стихи, не стройте архитектуру, не устраивайте танцы, не пишите пьесы, не сочиняйте музыку, не делайте фильмы, и, прежде всего, не думайте, что вы получите если соединить все это вместе. Эта идея не более чем то, что всегда делали оперы и вы видите то же самое сегодня на самых разных дискотеках с их мигающими огнями и кинопроекциями.

Дело в том, чтобы сделать что-то новое, что-то, что даже отдаленно не напоминают о культуре, вы должны быть довольно безжалостны в своем стремлении отойти от привычных стандартов, стирая из ваших планов каждое эхо той или иной истории или джазового произведения или картины.

Я готов пообещать, что вы будете приближаться к цели бессознательно. 

2. Вы можете держаться подальше от искусства, смешивая свое событие, смешивая его с жизнью ситуации. Сделайте это неуверенным даже для себя, происходит ли это жизнь или искусство. Искусство всегда в стороне от дел остального мира, теперь вам нужно усердно работать, чтобы ваше творение выглядело расплывчатым. Два автомобиля сталкиваются на шоссе. Фиолетовая жидкость льется из сломанного радиатора одного из них, а на заднем сиденье другого огромный груз мертвых цыплят, с которого течет по земле. Полицейские проводят проверку правдоподобные ответы даны, эвакуаторы уносят обломки, затраты оплачены и водители едут домой на ужин.

3. Ситуации для события должны исходить из того, что вы видите в реальном мире, из реальных мест и людей, а не из головы. Если вы придерживаетесь воображения слишком много, то вы снова столкнетесь со старым искусством, так как искусство всегда должно было быть сделано из воображения. Воспользуйтесь готовыми событиями: заводской пожар, пожарные машины окружают его со всех сторон ревом сирен, потоками воды, полицейские баррикады, красные мигалки - это все естественно. Или выброшенный на берег из моря мусор - это потрясающе. Или просто взять выходной и смотреть, как женщины примеряют платья в стоковом магазине. С такими изображениями можно сделать очень много. Если вы застреваете на идеях, величайший источник идей в наше время - желтые страницы телефонного справочника. 

Случайно, положите палец на любую страницу, и вы получите: частный детектив, уборка ковров на дому, цементные блоки, лимузин в аэропорту, транспорт, уроки дзюдо. Вы можете получить больше от них, чем от всех Бетховенов, Микеланджело и Расинов вместе взятые.

4. Разбейте свои пространства. Традиционно в театре используют одно пространство для игры. Вы можете экспериментировать, постепенно увеличивая расстояние между Событиями; сначала в нескольких точках вдоль проспекта с интенсивным движением, затем в нескольких комнатах и этажах жилого дома, где некоторые виды деятельности не в контакте друг с другом, затем на нескольких улицах, затем в разных, но близлежащие городах, наконец, по всему миру. Часть этого может иметь место, путешествуя из одного района в другой, используя общественный транспорт и почту. Вам не нужно быть везде одновременно. Вам даже не нужно быть везде. Места, где вы находитесь так же хороши как и те, где находятся другие участники.

5. Разбейте свое время на части и пусть оно будет в реальном времени. Реальное время существует тогда, когда вещи происходит в реальных местах. Это не имеет ничего общего с единым временем, единым временем сценических пьес или музыки. Это еще меньше связано с замедлением или ускорением действия, потому что вы хотите сделать что-то выразительное или вы хотите, чтобы это работало в композиции. Что бы ни случилось, это должно произойти в свое естественное время. Предположим, вы считаете, сколько времени потребуется, чтобы купить удочку в отделе хранить перед Рождеством, или сколько времени потребуется, чтобы заложить основу для дома. Ну, если бы группа хотела сделать и то, и другое, одной из них пришлось бы подождать пока не будет сделано какое-то одно из дел. Может быть, если бы шел дождь, обе группы решили бы, какая будет первой. Конечно, группы могли бы организовать оба действия одновременно, если бы это было необходимо. Но в этом нет необходимости, кроме случаев, когда люди приезжают из разных мест и надо сесть на тот же поезд. В противном случае, почему бы не дать определенному количеству времени, за которое вы делаете что-то, зависеть от того, что практично и удобно для конкретных действий в событий. Вы можете потратить очень много времени, пытаясь скоординировать вещи.

6. Организовать все ваши события в том же практическом порядке. Не в высокохудожественном стиле; избегайте сонетной формы, кубистических множественных точек зрения, динамической симметрии, золотого сечения, техники двенадцати тонов, тематических и вариативных разработок, логических или математических прогрессий и пр. Если курица кудахтает, усаживается на насест, клюет и откладывает яйца, примите это как должное, там уже много формы. Природа никогда не может казаться бесформенной, так устроен мозг, так зачем беспокоиться? Просто примите вещи такими, какие они есть, и организуйте их как можно более незатейливо и простыми в использовании. Девушка читала в метро до того момента как, будто согласно ее ожиданиям, парикмахер встает с другого места и распаковывает свое снаряжение, проводя следующий час за созданием шедевра парикмахерского искусства, как будто дело происходило в его салоне. Множество людей, покрытые каким-то липким материалом, лежат совершенно неподвижно. расположившись по всей большой лужайке. Дует ветер и над ними летят желтые и красные листья, покрывая людей толстым слоем. Приходит грузовик, загруженный газетами и увозит их прочь. На автомагистрали Лонг-Айленда едет пятнадцать или более машин со включенными фарами как похоронная процессия. Время от времени облака из тонкой пластиковой пленки потоком идут из их окон. Они быстро вытягивают вещи назад в салон автомобиля каждый раз. Предположим эти три ситуации составили ваше собственное Happening? В метро было бы легче создавать перфоманс скажем, в 4 часа утра, когда поезда едут пустыми. Вы могли бы рассчитывать на много падающих листьев с деревьев в конце октября, когда еще достаточно тепло, чтобы лежать на земле. Процессию автомобилей можно организовать в любой день, но только когда у каждого участника в распоряжении есть его машина. Теория чередующихся контрастов, таких как ночь - день, ночь - действие, тишина - действие может заставить вас устроить три События тесно связанными в порядке машины, метро, листья. Но это может быть неудобно, поэтому выведите их так, как это будет лучше для участников, с интервалом в неделю, если это необходимо. Некоторые сюрпризы могут произойти, если вы просто забыли все уроки композиции, которые учили.

Я помню один случай с гибким графиком оплаты труда. Группа людей должна была пойти к автомату и пообедать, когда он был занят, вокруг него было многолюдно. По сигналу они смахивают со стола тарелку,  в результате чего она разбивается, а люди быстро уходят. События должны идти одно за другим. После того как произошло это событие, в тот же момент официант уронил кучу посуды на пол. Это выглядело не иначе как спланированным, но это, представьте себе, на самом деле произошло абсолютно случайно.

7. Так как вы сейчас в мире, а не в искусстве, играйте в игру по настоящим правилам. Решайтесь, когда и где уместно происходящее. Если ваше изображение требует, чтобы президент и вице-президенты Чейз-Манхэттена сидели в их самом большом хранилище и бросали золотые монеты, как младенцы, и вы не можете заставить их сделать это, тогда забудьте об этом и переходите к чему-то другому. Если вам нужно вырубить много древесины с помощью пил и растрескивания деревьев, найдите парня, которому все равно нужно немного порезаться. Если вы хотите, чтобы бульдозер разбирался с грунтом, выясните, где идет разработка, и включите это в обычную работу водителя. Вы сэкономите сто долларов в день и сможете узнать что-нибудь о выравнивании грунта. Если вы хотите работать с детьми, узнайте, что они на самом деле могут делать и что вам нравится, вместо того, чтобы давать им что-то необычное, что вы хотели бы делать, но не хотите. Пусть они построят что-то из груды мусора, раскрасят старые машины на свалке, выкопают огромную яму на пляже. Если вы хотите, чтобы все ваши участники начинали обнажаться, плавать, заниматься любовью или еще чем-то, есть времена и множество мест, где это не будет поднимать много шума. С другой стороны, если вам нравится, когда полицейские бьют вас вас, вы можете подумать о том, чтобы устроить тюремное заключение.

8. Работайте с силой вокруг себя, а не против нее. Так намного проще работать, и вы заинтересованы в том, чтобы что-то сделать. Когда вам нужно официальное одобрение, добивайтесь его. Вы можете воспользоваться помощью полиции, мэра, декана колледжа, торговой палаты, руководителя компании, богатых и всех ваших соседей. Будьте своим собственным пиарщиком; убедите их всех в том, что то, что вы делаете, имеет смысл.

9. Когда у вас есть разрешение, не репетируйте происходящее. Это сделает его неестественным, потому что оно будет основываться на идее хорошей производительности, то есть на «искусстве». Ничего не улучшается, вам не нужно быть профессиональным исполнителем. Лучше всего, когда вы делаете все бесхитростно. Если это не работает, сделайте еще одно. В любом случае, нет необходимости репетировать такие ситуации, как пробираться через комнату, полную еды, сносить старый дом, бросать любовные письма в поле и смотреть, как дождь смывает чернила, отгоняя кучу машин в разные стороны, пока у них не закончится газ. Это не совершенные действия.

10. Выполните событие только один раз. Повторение этого делает его несвежим, напоминает вам о театре, заставляет вас думать, что есть что улучшить. Иногда почти невозможно повторить все равно - представьте, что вы пытаетесь получить копии ваших старых любовных писем, чтобы увидеть, как дождь смыл эти нежные мысли. 

11. Откажитесь от идеи устроить шоу для зрителей. Событие - не шоу. Оставьте спектакли театральным людям и дискотекам. Событие - это игра высокого уровня, ритуал, который ни одна церковь не захочет, потому что нет религии на продажу. Событие предназначено для тех, кто находится внутри этого мира, для тех, кто не хочет стоять в стороне и просто смотреть. Если вы внутри события, вы не сможете заглянуть наружу. Вы должны быть вовлечены физически. Без аудитории вы можете быть в движении, используя всевозможные среды, смешиваясь с миром супермаркетов, никогда не беспокоясь о том, что думают те, кто сидит на сиденьях, и вы можете распространять свои действия по всему миру, когда захотите , Традиционное искусство подобно обучению в колледже и наркотикам: оно предназначено для людей, которые вынуждены сидеть все дольше и дольше, чтобы понять, в чем суть, и дело в том, что где-то в другом месте происходит много действий, о которых предпочитают думать умные люди. Но у тех, у кого есть план, он будет реализован. 

Теперь о некоторых случаях. У большинства людей создается впечатление, что они - дикий и безумный поток событий, наполняющих их, что-то вроде этого: все на вокзале. Жарко. Вокруг аркады много больших коробок. Одна за другой они начинают двигаться, пьяно скользя и опускаясь в разные стороны, попадая в пассажиров, сопровождаемые громкими дыхательными звуками над громкой связью. Сейчас зима, холодно и темно, и все вокруг маленькие синие огни включаются и выключаются с собственной скоростью, в то время как три больших мешковидных сооружения тянут огромную кучу льда и камней по кочкам, теряя большую их часть, одеяла продолжают падать с потолка на все вышеперечисленные предметы. Сто железных бочек и галлоновые винные кувшины, висящие на веревках, качаются взад-вперед, разбиваются, как церковные колокола, изрыгая стекло на все вокруг них. Внезапно на полу появляются мягкие фигуры, и художники бьют по шторам, совершая немыслимое количество действий. Стена деревьев, перевязанных цветными лохмотьями, наступает на толпу, рассеивая всех, заставляя их уйти. Процесс поглощения пищи продолжается непрерывно, поедание и рвота и снова поедание и рвота, все вокруг в желтом. Есть мусульманские телефонные будки для всех с проигрывателем или микрофоном, который настраивает всех на всех остальных. При кашле вы вдыхаете ядовитые пары от запахов больниц и лимонного сока. Обнаженная девушка бежит за бассейном прожектора и бросает в него воду.

Слайды и фильмы, спроецированные на стены и спешащие люди, изображают гамбургеры, большие, огромные, красные, тощие, плоские и так далее. Вы толкаете вещи, такие как упаковочные ящики, грохочут слова, шепчащие: «Ди-да, Бах-комната, Прекрасно, Прекрасно, Люби меня». Тени покачиваются на экранах, электропилы и газонокосилки визжат так же, как метро на Юнион-сквер. Грохот жестяных банок, смачивание тряпками, и вы встаете, чтобы кричать вопросы об обуви мальчиков и пожилых женщин. Долго замолкает, ничего не происходит, когда вдруг -  громкий стук - и вы видите себя в зеркале, застрявшем перед вами. Слушай, кашель в переулке. Вы хихикаете, разговариваете с кем-то небрежно, когда едите бутерброды с клубничным джемом. Электрические вентиляторы запускаются, разнося ветром запах нового автомобиля, пахнущий у вас перед носом, а листья хоронят груды визгливой,  изрыгающей дурной запах грязи.

На самом деле, события гораздо менее сложны в исполнении, и между окружающей средой и ее участниками существует взаимообмен. Типичная программа будет выглядеть так:

Обнаженные женщины едят Cheerios гигантскими мисками и кормят молоком на вершине горы использованных шин. Дети высыпают бочки с известью над горой. В сотнях ярдов пловцы мужчины и женщины в ярких цветных пластиковых бассейнах постоянно выпрыгивают из воды, чтобы поймать своими ртами резиновые прокладки, украшенные спасательными конфетами, которые свисают с цепей мужских поясов. Гора сносится шинами за шинами и перемещается в бассейны, а вода разливается. Дети связывают взрослых ремнями, обливают известь на ныне неподвижные кучи тел. Затем они пристегивают еще десятки ремней к шее, талии и ногам. Они берут оставшихся в живых спасателей в мастерскую по изготовлению шин и предлагают их на продажу смешным голосом. Программа - не более чем краткий список ситуаций или изображений, записанных на нескольких листах бумаги. Иногда они имеют примечания в конце страницы. Эти программы рассылаются группе людей, которые могут быть заинтересованы в участии. Те, кто приходит на встречу, где обсуждается происходящее, и практические детали того, кто, что и когда делает, устраняются. Затем, как можно скорее, произведение приводится в действие. Я хотел бы прочитать три программы сейчас, но прежде чем я это сделаю, должно быть ясно, что я читаю только литературу, а не сами события.

Мыльная опера 

1-го утро: одежда, испачканная мочеиспусканием 1-й вечер: одежда вымыта (в море) (в прачечной) 2-е утро: автомобили, загрязненные джемом, на оживленной улице, автомобили убраны (на стоянке) (в машине-стирка)

2-й вечер: тела, испачканные джемом, тела, похороненные в курганах у берега моря, тела, очищенные от прилива.

Примечания к «Мыльной опере» гласят следующее:

1-е утро и 1-й вечер: каждый человек в частном порядке загрязняет какой-то предмет своей одежды. Это очень важно, поскольку это относится к реальному опыту человека в младенчестве. В этом акте человек смешивает свою воду с водой моря или прачечной и, следовательно, делает чистку своей одежды неизбежно личной.

2-е утро: автомобили должны быть методично и тщательно замазаны джемом, в поле зрения прохожих. Мытье должно быть выполнено как следует. Если используется коммерческая автомойка, нужно сделать это так, как если бы ничего не было необычным. На любые заданные вопросы следует отвечать как можно более непринужденно.

2-й вечер: лучше всего отдыхать на пляже. Любые пары или отдельные лица могут принять участие. Должны быть большие расстояния между каждым человеком или парой. В случае пар один человек покрывает партнера (который, предпочтительно, голым) вареньем, выкапывает для него (или ее) яму песком в шею и тихо сидит, наблюдая, как поток смывает все с партнера. Затем они уходят.

Следующее событие - Зов города. Люди стоят на углах улиц и ждут. К каждому из них подъезжает машина, кто-то выкрикивает имя, человек садится и уезжает. Во время поездки человек завернут в алюминиевую фольгу. Автомобиль припаркован где-то в метре, оставлен там запертым, серебряный человек неподвижно сидит на заднем сиденье. Кто-то отпирает машину, уезжает. У человека снимается фольга, он или она оборачивается тканью или завязывается в мешок для белья. Машина останавливается. Человека выбрасывают в общественный гараж, и машина уезжает. В гараже начинается ожидание авто. Человека забирают с бетонного покрытия, несут в машину и доставляют в информационный киоск на Центральном вокзале. Человек прислонился к нему и ушел. Человек называет имена и слышит, что другие, приведенные туда, также звонят. Они звонят некоторое время. Затем они освобождаются от своей обертки и покидают железнодорожную станцию. Они звонят на определенные номера. Телефон звонит и звонит, наконец, он отвечает, на другом конце провода спрашивают имя, и сразу же другой конец щелкает. В лесу люди называют имена и слышат скрытые ответы. Кое-где они наталкиваются на людей, висящих вверх ногами на веревках. Они срывают одежду с людей и уходят. Голые фигуры долго кричат друг друга в лесу, пока не устали. Тишина.

Примечания:

1. Места, отличные от железнодорожных станций и времени, должны быть определены непосредственно перед выступлением.

2. Желательно, чтобы событие проходило в течение двух дней, первый в городе, а второй в деревне.

3. По крайней мере, двадцать один человек необходимы для правильной реализации идеи. Для этого числа людей требуется шесть автомобилей. Таким образом, на углах улиц ожидают три человека, автомобиль, в котором находились три человека, включая водителя, чтобы забрать каждого, и соответствующее количество машин на двух этапах, также укомплектованных тремя людьми, чтобы доставить завернутых людей на железнодорожную станцию. Но это основное количество участников может быть пропорционально умножено для большой группы.

4. Имена, используемые повсюду, должны быть именами участников.

5. Обмотки из фольги и ткани следует наносить как можно более тщательно, лицо должно быть покрыто, за исключением органов дыхания.

6. Автомобили второй очереди должны быть припаркованы в заранее выбранном гараже самообслуживания, отделенном от других. Затем водители отправляются в те части города, где автомобили первой очереди припаркованы на расстоянии метров. Там двое водителей обмениваются ключами от машины. Первое трио спешит в гараж, где они садятся в машины и ждут прибытия человеческих посылок. Последние, конечно же, принесены трио второго этапа. Сроки для этого и всех других этапов мероприятия должны быть точно определены.

7. Автомобили, сдающие посылки в гаражах, далее следуют в дома своих водителей, где будут приниматься телефонные звонки.

8. После того, как человеческие пакеты развернуты в информационном киоске, следует сделать звонки из уличной будки водителям последних упомянутых автомобилей. По телефону разрешают звонить пятьдесят раз, пока на него не ответят. Отвечающий говорит только: «Да?» Вызывающий абонент спрашивает х ли это ему звонит, указывая правильное имя, и х тихо вешает трубку.

9. Люди, висящие на веревках в лесу, это те, кто ехал и сопровождал машины накануне. Здесь происходит обмен позициями, подчеркиваемый перевернутыми позициями на веревках, где активную роль играют бывшие упаковщики. Должно быть подвешено не менее пяти трупов, хотя все машины могут повесить таким образом. Если их меньше, чем, скажем, восемнадцать, остальные должны сидеть неподвижно между каждой веревкой и участвовать в ответе и вызове имен. Когда люди из посылки звонят им издалека, ответ прост: «Вот. Здесь», пока каждое тело не будет найдено и нарушено.

10. Люди, прибывающие в лес, выкрикивают имена людей, спрятанных на широкой территории среди деревьев. Двигаясь группой, они следуют звукам голосов и достигают каждой висящей фигуры. Одежда с фигуры быстро срезается, и после того, как все так обработали, группа уходит. Каждый отстраненный человек и те, кто сидит под ним, должны перестать отвечать на их имена, когда они найдены. Постепенно ответы будут уменьшаться до молчания, и в этот момент они начинают звать друг друга, как потерянные дети.

Последнее происшествие называется: Дождь.

Черное шоссе, выкрашенное в черный цвет.

Дождь смывает.

Бумажные человечки, сделанные в голых ветвях сада.

Дождь смывает.

Листы письма растекаются по полю.

Дождь смывает.

Маленькие серые лодки, нарисованные вдоль желоба.

Дождь смывает.

Обнаженные тела, окрашенные серым.

Дождь смывает.

Голые деревья, окрашенные в красный цвет.

Дождь смывает.

Примечания сводятся к тому, что времена и места не должны быть согласованы и оставлены на усмотрение участников. При желании можно наблюдать за действием дождя.

Источник How to Make a Happening Allan Kaprow Published by Primary Information, 2009