Портреты


  1. Главная
  2. Лекции по искусству
  3. Портреты

Портреты имеют долгую историю в западном искусстве и предлагают массу удовольствия от просмотра.

Традиционная функция портретов со временем изменилась от передачи сходства к тому, чтобы быть средством передачи символического значения. В дополнение к цвету, линии, форме, текстуре, точке зрения и символу, язык тела и направление взгляда очень важны в портретной живописи. Те же самые принципы линии, цвета и формы, которые мы заметили в других работах, применимы и к портретной живописи.

Рафаэль Портрет Льва X с кардиналами Джулио Медичи и Луиджи Росси. 1518

Рафаэль, Портрет Льва X с кардиналами Джулио Медичи и Луиджи Росси1518

Папа Рафаэля Лев X с кардиналом Джулио Медичи и Луиджи Росси (1517) не только фиксирует сходство этих трех мужчин; он также использует линию, цвет и положение, чтобы прокомментировать их социальные отношения. Кардиналы стоят за Папой, как и его подчиненные, но непрерывная линия, соединяющая их плечи и использование красного на всех трех фигурах, подчеркивает их тесную связь. 

Групповые портреты были феноменом XVII века, связанным с ростом класса купцов.

«Урок анатомии доктора Тюльпа» — картина Рембрандта.

«Урок анатомии доктора Тюльпа». Картина Рембрандта.

Урок анатомии Рембрандта доктора Тулпа (1632) - типичный пример, где изображена группа коллег или деловых партнеров, но одна фигура - доктор. Тулп, уважаемый доктор, явно в центре внимания. Цвет и линия являются репрезентативными; целью было изобразить людей такими, какие они есть. Но драматические контрасты света и тьмы, а также драматические действия несут в себе большие эмоции и смысл. Фигуры похожи на актеров в пьесе.

«Рембрандт любил наряжаться и переодеваться, как заправский актер, - отметил французский писатель и художник Эжен Фромантен, - он надевал тюрбаны, бархатные береты, фетровые шляпы, камзолы, плащи ... Он прицеплял к волосам драгоценности, надевал на шею золотые цепи с камнями».

Автопортрет Рембрандта. Рембрандт ван Рейн (1606–1669) был мастером портретной живописи.

«Рембрандт любил наряжаться и переодеваться, как заправский актер, - отметил французский писатель и художник Эжен Фромантен, - он надевал тюрбаны, бархатные береты, фетровые шляпы, камзолы, плащи ... Он прицеплял к волосам драгоценности, надевал на шею золотые цепи с камнями».

У художников-портретистов есть три основных варианта представления лиц: профиль, анфас и три четверти или по-другому труакар.

В профильных портретах субъект не привлекает наших глаз; картина, вероятно, будет содержать много символических украшений.

Анфас, казалось бы, наиболее показателен в теории, но на практике такие симметричные композиции кажутся замкнутыми, постановочными и знаковыми. Три четверти - самый реалистичный, естественный выбор. Трехмерная скульптура, конечно, представит все эти взгляды.

Наполеон (подробно), Жак-Луи Давид, император Наполеон в своем кабинете

Наполеон (подробно), Жак-Луи Давид, император Наполеон в своем кабинете

Такие портреты, как «Наполеон Давида» (1812), посылают нам сообщения на эту тему с помощью знаков, от упоминания классического Рима в стиле мебели до сгоревшей свечи и помятых чулок Наполеона, показывая, насколько он предан работе. Сопоставление меча и документов напоминает нам о двух ролях Наполеона - солдата и государственного деятеля.

На самом деле есть три взгляда, которые важны при чтении портрета: как художник смотрел на предмет, как зритель видит предмет (который в определенной степени контролируется художником) и как субъект смотрит на зрителя. В портрете Дэвида Наполеон смотрит на нас сверху вниз с возвышенного положения с упорным, командным взглядом, добавляя к своему виду силы.

"Портрет Карла I на охоте" — картина Антониса ван Дейка, вторая из серии работ о Карле I Стюарте. Портрет хранится в Лувре.

"Портрет Карла I на охоте" — картина Антониса ван Дейка, вторая из серии работ о Карле I Стюарте. Портрет хранится в Лувре.

Сравните портрет Антониса ван Дейка, короля Англии Карла I (1635). В отличие от Наполеона, Чарльз не окружен символами своей власти; только его полный фронтальный, пристальный взгляд сигнализирует о его авторитете.